https://pierresouple.com Pierre Souple Wed, 25 Apr 2018 11:52:32 +0000 https://pierresouple.com en https://pierresouple.com/Home Mon, 25 Dec 2017 19:07:56 +0000 Pierre Souple https://pierresouple.com/Home <img width="236" height="207" width_o="236" height_o="207" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/552eeb780078859e87445a40e113491df8c1fb8f3431bc6a081eb97c504cd956/rrr.png" data-mid="55662819" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/236/i/552eeb780078859e87445a40e113491df8c1fb8f3431bc6a081eb97c504cd956/rrr.png" /> https://pierresouple.com/ESTATE Wed, 25 Apr 2018 11:52:32 +0000 Pierre Souple https://pierresouple.com/ESTATE ESTATE&nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; 2018&nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; Sophie Cuffia&nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; installation photographique et sonore&nbsp; &nbsp;&nbsp; &nbsp;&nbsp; &nbsp; <img width="2168" height="1625" width_o="2168" height_o="1625" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/d7f9f820c47f35d7d907d9682c0dd4ddcd51d6bc58f35770f93f8e0893104e15/Sans-titre-7-1.jpg" data-mid="15351484" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/d7f9f820c47f35d7d907d9682c0dd4ddcd51d6bc58f35770f93f8e0893104e15/Sans-titre-7-1.jpg" /> <img width="2369" height="1550" width_o="2369" height_o="1550" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/0e726e9498ac50da1deeecbe7e152090d9baa2eaa0345ec1197edc8bcdc7f7f3/Sans-titre-6-1.jpg" data-mid="15351485" border="0" data-scale="100" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/0e726e9498ac50da1deeecbe7e152090d9baa2eaa0345ec1197edc8bcdc7f7f3/Sans-titre-6-1.jpg" /> <img width="1100" height="748" width_o="1100" height_o="748" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/a54c8ca90c029c3f9a891b59a5fae43d95d814a3c878f098880b6fae5f2a37f3/Sans-titre-1.jpg" data-mid="15351486" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/a54c8ca90c029c3f9a891b59a5fae43d95d814a3c878f098880b6fae5f2a37f3/Sans-titre-1.jpg" /> <img width="1100" height="720" width_o="1100" height_o="720" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/f70e76e72af68a06363a179802c9ca1c51fdec4cf6de959f7ed4e29975a644a0/Sans-titre-5-2.jpg" data-mid="15351490" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/f70e76e72af68a06363a179802c9ca1c51fdec4cf6de959f7ed4e29975a644a0/Sans-titre-5-2.jpg" /> <img width="722" height="1031" width_o="722" height_o="1031" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/94953ce39419c8d0b98e6fd13d6dd1c290b016272106e196aaa99358850a2656/Sans-titre-2-1.jpg" data-mid="15351697" border="0" data-scale="94" src="https://freight.cargo.site/w/722/i/94953ce39419c8d0b98e6fd13d6dd1c290b016272106e196aaa99358850a2656/Sans-titre-2-1.jpg" /> <img width="649" height="573" width_o="649" height_o="573" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/3caa41926ceb97954f2d6ab8e3fd826931015c852847e9f12b6370e4ce696a03/Capture-decran-2018-04-25-a-14.06.08.jpg" data-mid="15352584" border="0" data-scale="71" src="https://freight.cargo.site/w/649/i/3caa41926ceb97954f2d6ab8e3fd826931015c852847e9f12b6370e4ce696a03/Capture-decran-2018-04-25-a-14.06.08.jpg" /> INSUBSTANTIEL, -ELLE, adj. Qui manque de substance, de consistance; qui n'est pas substantiel. Ah! L'étonnant mystique (...) qui même, un moment, n'avait plus voulu manger ou du moins ne prendre que la nourriture insubstantielle de Catherine de Sienne (Goncourt, Journal, 1895, p. 887). Essor de la réalité externe qui porte ailleurs sa présence de moins en moins perceptible, cependant que ce qui reflue sur l'âme délaissée est semblable à l'ombre insubstantielle déposée dans l'esprit par la pensée de ce qui disparaît (Poulet, Métam. cercle,1961, p. 178). La Photographie est violente : non parce qu’elle montre des violences, mais parce&nbsp;qu’à chaque fois elle emplit de force la vue, et qu’en elle rien ne peut se refuser, ni&nbsp;se transformer (qu’on puisse parfois la dire douce ne contredit pas sa violence ;&nbsp;beaucoup disent que le sucre est doux ; mais moi, je le trouve violent, le sucre). BARTHES, Roland, La chambre claire, Note sur la photographie, Cahiers du cinéma,&nbsp;Gallimard, Seuil, 1980, p 143 <img width="1327" height="1841" width_o="1327" height_o="1841" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/6dfe2edc400b1a432e8197e06ed263c0df7c43353e06b16dc6eda6bde8d09d6f/Sans-titre.jpg" data-mid="15354229" border="0" data-scale="54" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/6dfe2edc400b1a432e8197e06ed263c0df7c43353e06b16dc6eda6bde8d09d6f/Sans-titre.jpg" /> https://pierresouple.com/Epiphanies Mon, 10 Apr 2017 18:06:59 +0000 Pierre Souple https://pierresouple.com/Epiphanies Epiphanies &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp;2017-9 &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp;Hélène Bougy &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp;&nbsp; <img width="1920" height="1080" width_o="1920" height_o="1080" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/d2c57c6ddb83706c32bfb09345b52ff3f67026d9e25513cdaf40fc5f8d46ede2/Capture-decran-2017-06-17-a-14.40.05.png" data-mid="1027665" border="0" data-scale="100" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/d2c57c6ddb83706c32bfb09345b52ff3f67026d9e25513cdaf40fc5f8d46ede2/Capture-decran-2017-06-17-a-14.40.05.png" /> <img width="590" height="676" width_o="590" height_o="676" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/c569e5e3b32bb0aea671b09661aed26aadccba88ae6af4ec9da56f0fa6d19ed7/Sans-titre.png" data-mid="1065415" border="0" data-scale="92" src="https://freight.cargo.site/w/590/i/c569e5e3b32bb0aea671b09661aed26aadccba88ae6af4ec9da56f0fa6d19ed7/Sans-titre.png" /> “Épiphanies" est un projet qui questionne la parole intime. La parole intime, l’acte de se dire, permet la construction d’images mentales abstraites ou liées à&nbsp;un souvenir, un lieu traversé, aimé ou détesté. Ces images cognitives forment la matière première des Épiphanies.&nbsp; La première étape se présente sous la forme d'une vidéo.&nbsp;Cinq personnes se prêtent au jeu d'un question/réponse duquel émerge un paysage mental élaboré à&nbsp;partir de figures abstraites. La caméra enregistre les silences et les manifestations extérieures d'une inspection intime. Regarder toutes les vidéos ☞ La deuxième étape (laboratoire) a pris la forme d'une performance lors de la soirée de lancement Pierre Souple le 11 novembre dernier. Tout au long de la soirée, les convives étaient invités à se rendre dans le laboratoire, une petite pièce noire à l'abri des regards. <img width="3264" height="2448" width_o="3264" height_o="2448" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/2aac2b2c35c97c597d9da702d327b8989dc63aef32fe33b5c5b88825368d070d/IMG_2343.jpg" data-mid="13259670" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/2aac2b2c35c97c597d9da702d327b8989dc63aef32fe33b5c5b88825368d070d/IMG_2343.jpg" /> <img width="4739" height="3386" width_o="4739" height_o="3386" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/76cc586a14948da3026b16c7504fd3d550879856b22e0d04e59a3affbcfce7be/IMG_3688-copie.jpg" data-mid="13259689" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/76cc586a14948da3026b16c7504fd3d550879856b22e0d04e59a3affbcfce7be/IMG_3688-copie.jpg" /> Dans la loge, il y avaient quatre photographies, un micro, et un casque. L'arrivant entrait, se plaçait face au micro, posait sur ses oreilles le casque. Pendant quelques minutes, plusieurs questions lui étaient posées sur deux sujets différents : le lieu et le portrait. Il y répondait. Il pouvait invoquer le souvenir ou l’imagination. Une personne à l'extérieur de la loge, installée au coeur de la soirée, est la seule à recevoir dans son casque la confidence intime. C'est un écrivain, Valérian Guillaume, qui compose en direct un texte à partir de ce qu'on lui livre. Il a pour seule consigne de ne pas retranscrire mot à mot la phrase ou le souvenir qu'on lui confie, il doit composer à partir de ce qu'il entend. De ces confidences il n'y a pas de trace, aucun enregistrement n'est fait. La parole intime qui circule du micro à l'écran est comme un courant électrique: si l'on ne parle plus, le flux du texte ralentit puis s'arrête. <img width="3508" height="2480" width_o="3508" height_o="2480" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/54dc9aa40c796fde2a71c828b79ab468940f7341cdb69a3b3d752bf2bec6bc77/Sans-titre-2.jpg" data-mid="6398601" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/54dc9aa40c796fde2a71c828b79ab468940f7341cdb69a3b3d752bf2bec6bc77/Sans-titre-2.jpg" /> <img width="1624" height="1039" width_o="1624" height_o="1039" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/b3f6f68d9493eadb8849382eec67eba760772300b7b8e5cae82c4e2dec66afa5/Capture-decran-80.png" data-mid="13260559" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/b3f6f68d9493eadb8849382eec67eba760772300b7b8e5cae82c4e2dec66afa5/Capture-decran-80.png" />Pour la troisième et dernière étape des Epiphanies, il a fallu tailler dans la matière brute de ce texte, de ces accumulations d'images, de souvenirs de vieilles maisons et de visages. Elle porte en elle l'attente de ladite épiphanie. Deux personnes sont filmés dans leur intérieur en plan fixe. Chacune d'elle prends en charge un bloc du texte face à la caméra. Comme l'eau devient solide, s'évapore et se liquéfie à nouveau, le texte écrit sous l'influence des récits livrés prend forme incarnée. Laquelle ? https://pierresouple.com/Epiphanies-videos Fri, 10 Nov 2017 13:51:01 +0000 Pierre Souple https://pierresouple.com/Epiphanies-videos Epiphanies &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp;2017-9 &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp;Hélène Bougy &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp;&nbsp; https://pierresouple.com/DOG-EAR Wed, 12 Jul 2017 20:51:38 +0000 Pierre Souple https://pierresouple.com/DOG-EAR 52 &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp;&nbsp; Triste Tigre, Neige Sinno, 2023 51 &nbsp;&nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp;&nbsp; &nbsp;Maggie Nelson, Les Argonautes, 2015 50&nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; La Cartographe, Tove Janson, 1971 &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp;&nbsp; 49 &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp;&nbsp; Deborah Levy, Ce que je ne veux pas savoir, 2020, Editions du sous-sol 48 &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp;Annie Ernaux, Une femme, Gallimard, 1988, p.22, p.52 47 &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp;Silvia Federici, Par-delà les frontières du corps, 2020, Éditions Divergences, p.138-43 46 &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp;Audre Lorde, Sisters Outsiders, p.54-6 45 &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp;Françoise d’Eaubonne,&nbsp;Le féminisme ou la mort, 1974, Le passager clandestin, 2020 44 &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp;Didier Eribon,&nbsp;Retour à Reims, Flammarion, 2009, p.245 43 &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp;Paul B. Preciado, Un appartement sur Uranus,&nbsp;Grasset, 2019, p.326 42 &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp;&nbsp; Valentine Schlegel, 1978, Valentine Schlegel : je dors, je travaille, Hélène Bertin, &lt;o&gt; future&nbsp;&lt;o&gt; et CAC Brétigny, 2017 41 &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp;&nbsp; &nbsp; Toni Morrison, SULA, 1973,&nbsp;Penguin Random House, 2016, p.28 40 &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp;&nbsp; Audre Lorde,&nbsp;Coal, 1976, The Collected Poems of Audre Lorde, 1997 39 &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp;Paul B. Preciado,&nbsp;Un appartement sur Uranus, Grasset, 2019 38 &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp;&nbsp; Benedikte Zitouni,&nbsp;Explorer le Chthulucene dans les interstices de l’anthropocène, via Academia 37 &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp;&nbsp; Kelly Linton,&nbsp;On Eating and Killing, University of western Ontario, 2019 36 &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp;&nbsp; Sylvia Plath, Wuthering Heights, Crossing the Water, 1971 35 &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp;&nbsp; Chris Marker, Les Coréennes, 1959 34 &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp;&nbsp; Christine Lapostolle, Ecoldar, éditions MF, 2018 33 &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp;&nbsp; Karen Barad, On touching - The Inhuman That Therefore I am, The politics of Materiality, 2012 32 &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp;&nbsp; Deleuze et Guattari, Mille Plateaux, Editions de Minuit,&nbsp;1980 31&nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; Fernand Deligny, Cartes et lignes d’erre, 1969-79 30&nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; Gaston Bachelard, La poétique de l’espace, 1957, p.95 29&nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; Marguerite Duras, La vie matérielle, 1987 28 &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp;Annie Ernaux, Le vrai lieu, Entretiens avec Michelle Porte, Gallimard 27 &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp;Vinciane Despret, Isabelle Stengers, Les faiseuses d’histoire, Editions de la découverte, 2011 26&nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; Caspar Heinemann, Fucking Pansies, via Academia.edu 25 &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp;Claude Régy,&nbsp;Au-delà des larmes, 2007 24&nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; Anne Dufourmontelle,&nbsp;Éloge du risque, 2011&nbsp; 23&nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; Stefan Zweig,&nbsp;Le monde d'hier, 1942, p.454-5 22&nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; Henri Michaux, Poteaux d'angle, Paris, Gallimard, 1981, p.77-78. 21&nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; Faith Ringgold, WILD ART, what is it ? 1981 20&nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp;&nbsp;Viriginia Woolf, Objets massifs, Le livre de poche, p 1131 19&nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp;&nbsp;Tim Ingold, FAIRE, Milieu animal et milieu humain, Éditions Dehors 18&nbsp; &nbsp;&nbsp; &nbsp;&nbsp; &nbsp;&nbsp; &nbsp;&nbsp; &nbsp;&nbsp; &nbsp;&nbsp; &nbsp;&nbsp; &nbsp;&nbsp; &nbsp;&nbsp; &nbsp;Tim Ingold, FAIRE, Prologue, Éditions Dehors 17&nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; Hans Ulrich Obrist on Why We Need Artists in Politics -&nbsp;lien article 16&nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; Donna Haraway, Savoirs situés, 2004 - lien article 15&nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; Myers &amp; Hustack, Involutionary momentum 14&nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp;&nbsp;Bruno Latour, Face à Gaïa, Editions de la découverte 13 &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp;&nbsp; Bruno Latour, Face à Gaïa, Editions de la découverte 12&nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; Edmunds Valdemärs Bunkše, Feeling is Believing, or landscape as a way of being in the world 11&nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; Vinciane Despret, Au bonheur des morts, Editions de la découverte 10&nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; Michel Houellebeq, La carte et le territoire9 &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; Bruno Latour, Face à Gaïa,&nbsp;Editions de la découverte 8 &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; Deleuze et Guattari, Mille Plateaux, Editions de Minuit, 1980, introduction 7 &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; Vinciane Despret,&nbsp;Au bonheur des morts, Editions de la découverte, p 202-5&nbsp; 6 &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; Maria Puig de la Bellacasa, Divergences solidaires Multitudes 2003/2 (n°12) 5 &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; Saskia Walentowitz, Habiter par le mouvement, Multitudes 2012 (n°49) 4 &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; Virginia Woolf, Les Vagues, Gallimard, p 356-8 &nbsp; &nbsp; 3 &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; Virginia Woolf, Journal, 30 Septembre 1926 &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp;&nbsp; 2 &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; Hervé Guibert,&nbsp;L’Autre Journal, Gallimard, p 112-13 (avec Peter Handke) &nbsp; &nbsp;&nbsp; 1 &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; Tim Ingold, FAIRE,&nbsp;Éditions Dehors, p 101 &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp;